Delhi ist eine Stadt, in der es nicht an Kultur mangelt und an Menschen, die bereit sind, in sie einzutauchen. Jeden Tag und jede Nacht gibt es dort Kunstausstellungen, Tanz- und Musikabende, Theateraufführungen und mehr. Die Menschen stehen vor Beginn eines Theaterstücks in der Schlange vor den Auditorien des Mandi House, drängen sich um Wissenschaftler, die Kulturerbe-Rundgänge leiten, und sitzen auf Treppen, um gespannt den Vorträgen zu lauschen, wenn alle Plätze besetzt sind. Diese Veranstaltungen finden in Auditorien, Kunstgalerien, Museen und Universitäten (und mittlerweile sogar in Bars) über die ganze Stadt verteilt statt. Aber nicht jeder darf dabei sein. Für Menschen mit Seh- und Mobilitätsbehinderungen ist der Zugang zu bedeutenden Kulturzentren in Delhi manchmal durch Unzulänglichkeit und häufiger durch Mangel gekennzeichnet barrierefreies Design und Infrastruktur.
Das Recht, am kulturellen Leben teilzunehmen
Der Diskurs über Menschen mit Behinderungen konzentriert sich größtenteils auf Medizin, Ethik, Politik und Bildung. Ihr Recht, sowohl als Publikum als auch als Künstler am kulturellen Leben teilzunehmen, bleibt in Gesprächen und Initiativen zum Thema Inklusion ein nachträglicher Gedanke. Pulkit Sharma, ein RJ und Content-Ersteller, der einen Rollstuhl benutzt, teilt mit: „Die Sichtweise der Menschen auf Kultur ist nicht auf Menschen mit Behinderungen ausgerichtet. Sie denken: „Kya karenge aa ke, kaun leke aayega?“ (Warum sollten sie [people with disabilities] kommen? Wer bringt sie?)
Pulkit Sharma, ein RJ und Content-Ersteller, der einen Rollstuhl benutzt, teilt mit: „Die Sichtweise der Menschen auf Kultur ist nicht auf Menschen mit Behinderungen ausgerichtet. Sie denken: „Kya karenge aa ke, kaun leke aayega?“ (Warum sollten sie [people with disabilities] kommen? Wer bringt sie?)
Artikel 30 der Konvention über die Rechte von Menschen mit Behinderungen erkenntdas Recht auf „Teilhabe am kulturellen Leben, an Erholung, Freizeit und Sport“ von Menschen mit Behinderungen. Darin heißt es, dass alle geeigneten Maßnahmen ergriffen werden sollten, um sicherzustellen, dass sie „Zugang zu Orten für kulturelle Darbietungen oder Dienstleistungen wie Theater, Museen, Kinos, Bibliotheken und Tourismusdienstleistungen und, soweit möglich, Zugang zu Denkmälern und Stätten von nationaler kultureller Bedeutung haben.“
Auf einem Schild vor der National Gallery of Modern Art steht: „Alle sind willkommen.“ (Quelle: Ishita für FII)
Ohne Zugang zu den Veranstaltungsorten kultureller Programme in Delhi wird Menschen mit Mobilitäts- und Sehbehinderungen das Recht verwehrt, gleichberechtigt mit anderen am kulturellen Leben teilzunehmen und ihr eigenes intellektuelles, künstlerisches und kreatives Potenzial zu entfalten.
Wie können Kulturzentren zugänglich gemacht werden?
UNICEF hat ein umfassendes Toolkit zur Barrierefreiheit mit Richtlinien für die Gestaltung von Gebäuden formuliert, die für alle Menschen barrierefrei sind. Dazu gehört ein Checkliste zur Barrierefreiheit um zu beurteilen, ob ein Gebäude für Menschen mit Seh- und Mobilitätseinschränkungen zugänglich ist.
Das Nationalmuseum ist das einzige Kulturzentrum der drei Veranstaltungsorte mit taktilen Pfaden.
Anhand ausgewählter Benchmarks der Barrierefreiheits-Checkliste zeigt ein genauerer Blick auf einige der führenden Zentren für kulturelle Ausstellungen und Programme in Delhi – das Nationalmuseum, das India International Centre und die National Gallery of Modern Art (NGMA) – bei der Ermöglichung des Rechts von Menschen mit Behinderungen auf Teilhabe am kulturellen Leben erhebliche Lücken bei der Gewährleistung des Zugangs zu ihren Räumlichkeiten.
Allerdings können unterbrochene Tastbahnen ein enormes Verletzungsrisiko darstellen.
Damit Menschen mit Seh- und Mobilitätseinschränkungen die Wege innerhalb und um Gebäude herum nutzen können, sollten diese flach sein, keine offenen Löcher oder Stufen aufweisen und groß genug sein, um den gleichzeitigen Verkehr mehrerer Personen zu ermöglichen. Zur Orientierung der Menschen sollten richtungsweisende taktile Streifen angebracht werden.
Eine Rampe am Eingang des Nationalmuseums.
Rollstühle und Rampen werden sowohl von Menschen mit eingeschränkter Mobilität als auch von älteren Menschen genutzt. Die drei untersuchten Veranstaltungsorte verfügen über Rampen, die die meisten Anforderungen der Barrierefreiheits-Checkliste erfüllen: Die Rampen sind gerade, ihr Anfang und ihr Ende sind flach und ohne Stufen und die Landeplätze liegen abseits von Türöffnungen.
Wo jedoch diese Zugänglichkeitsmaßnahmen vorhanden sind, führt eine Nachlässigkeit bei ihrer Konstruktion und Wartung dazu, dass sie schwierig zu nutzen sind oder völlig ineffizient sind. „Manchmal sind Rampen zu steil, Aufzüge nicht günstig gelegen oder barrierefreie Wege durch Möbel blockiert. Barrierefreie Toiletten bieten möglicherweise nicht ausreichend Platz für das Manövrieren mit Rollstühlen. Manchmal befinden sich barrierefreie Eingänge hinten, was ein Gefühl der Ausgrenzung erzeugt“, sagt Vinayana, Gastdozentin an der Delhi University und Person mit Zerebralparese, über ihre Erfahrungen mit der Teilnahme an Kulturprogrammen am India International Centre und der National Gallery of Modern Art.
Viele Gebäude erfüllen im Großen und Ganzen nicht die Anforderungen an die Barrierefreiheit, die über die weitverbreitete Vorstellung von Inklusion und Behinderung hinausgehen. „Barrierefreiheit beginnt bei der grundlegenden physischen Infrastruktur – stufenloser Zugang, funktionierende Aufzüge und barrierefreie Toiletten. Ebenso wichtig sind Elemente wie klare Beschilderung, Rampen mit angemessenem Gefälle, geschultes und sensibilisiertes Personal und barrierefreie Kommunikationsmöglichkeiten für Menschen mit unterschiedlichen Arten von Behinderungen“, sagt Vinayana.
Neben den Türen sollten Kennzeichnungsschilder mit Text, Symbolen, Blindenschrift und Fotos angebracht sein. Wenn eine Eingangstür aus Glas besteht, sollten auf dem Glas Markierungen angebracht werden, um Personen darauf aufmerksam zu machen. Von den drei untersuchten Kulturzentren verfügt nur das Nationalmuseum über Türen mit identifizierendem Text darüber und nur das India International Centre trägt an einigen Türen Schilder und Blindenschrift.
Beschilderung und Blindenschrift an der Tür einer Toilette für Rollstuhlfahrer im India International Centre, die es Menschen mit Sehbehinderungen ermöglicht, die Nutzung leicht zu erkennen.
Türen sollten außerdem leicht zu öffnen sein und Griffe in angemessener Höhe haben. Während das Nationalmuseum und die NGMA über leichte Türen verfügen, fehlen ihnen Griffe, mit denen Rollstuhlfahrer sie problemlos öffnen und schließen können. Die einzige Barrierefreiheitsvoraussetzung, die alle drei Veranstaltungsorte erfüllten, bestand darin, dass die Türen breit genug waren, um den Durchgang von Rollstühlen zu ermöglichen.
Solche Planungsfehler können dazu führen, dass ein ganzes Gebäude für Menschen mit Behinderungen unzugänglich ist. Es ist wichtig, dass jeder Weg, jedes Stockwerk und jede andere Komponente eines Gebäudes alle Maßnahmen des inklusiven Designs erfüllt, um das Gebäude für alle Benutzer nahtlos begehbar zu machen. Der Fall von Aufzügen und Treppen verdeutlicht zusätzlich, dass der Zugang in den Kulturzentren Delhis nach wie vor unvollständig ist.
Ein Beispiel für unvollständige Barrierefreiheit: Eine Rampe im India International Centre führt zu einer schweren Tür, die ein Rollstuhlfahrer nur schwer mit einer Hand öffnen könnte.
Damit Treppen für Menschen mit Sehbehinderungen zugänglich sind, müssen sie oben und unten mit taktilen Streifen sowie Hinweisschildern in Blindenschrift mit Informationen zum Stockwerk ausgestattet sein. Auf beiden Seiten müssen Handläufe, freie und ebene Landeflächen sowie gleichmäßige Stufen mit gleicher Steigung und Trittfläche vorhanden sein. Keiner der drei Veranstaltungsorte erfüllt diese Anforderungen.
Eine Treppe in der National Gallery of Modern Art ohne Geländer und mit ungleichmäßiger Steigung und Trittfläche. Dies kann für Benutzer, insbesondere für Benutzer mit Sehbehinderungen, eine Verletzungsgefahr darstellen.
Das Nationalmuseum und die NGMA verfügen über Aufzüge, die groß genug sind, damit Rollstuhlfahrer sich innerhalb der Kabine bewegen oder zumindest bequem ein- und aussteigen können. Sie verfügen außerdem über Bedienfelder in bequemer Höhe für Rollstuhlfahrer sowie taktile und Braille-Beschilderung für Menschen mit Sehbehinderungen.
„Diese beiden Kulturzentren sind in jeder Hinsicht zugänglich“, sagt Rajeev, Sänger und Gründer der Ahand Band, einem Kollektiv sehbehinderter Musiker. „Sie haben Rampen für sehbehinderte Künstler, um auf die Bühne zu gelangen, und Führer, die Führungen anbieten. Woh saari cheezein hain (wahan) joh honi chaahiye.“ („Sie verfügen über alle notwendigen Funktionen.“)
Ein Aufzug im Nationalmuseum mit Blindenschrift auf den Tasten des Bedienfelds.
Alle drei Kulturzentren erfüllten jedoch nicht alle Anforderungen, die Aufzüge für Menschen mit Seh- und Mobilitätseinschränkungen zugänglich machen, wie z. B. akustische Informationen zu den Stockwerken, die Nähe zum Eingang eines Gebäudes und die Erreichbarkeit ohne Treppensteigen, was für Rollstuhlfahrer eine Herausforderung beim Betreten von Gebäuden darstellt.
Solche Räume zu erreichen, ist eine Herausforderung für sich
Für Menschen mit Behinderungen wird der Zugang zu Kulturzentren zu einer Herausforderung, da die öffentlichen Verkehrsmittel und die Infrastruktur unzuverlässig sind. „Kulturzentren sind erst zugänglich, wenn Straßen vorhanden sind“, sagt Rajeev.
Das Reisen mit öffentlichen Verkehrsmitteln in Delhi stellt Menschen mit Behinderungen vor viele Herausforderungen: U-Bahn-Stationen liegen oft weit entfernt von Kulturzentren, Straßen sind nicht fußgänger- und rollstuhlgerecht und Aufzüge und Rampen fehlen in öffentlichen Bereichen oft oder sind schlecht gewartet. „Delhi hat noch viel Arbeit vor sich, bis sein kulturelles Leben zugänglich wird. Wenn es Zugänglichkeit gibt, sollte sie vollständig gegeben sein“, bemerkt Pulkit. Insgesamt sind in Indien nur 8695 Busse voll zugänglich für Menschen mit Behinderung ab Februar.
Reservierte Parkplätze verbessern die Barrierefreiheit für Menschen mit Behinderungen deutlich. Der barrierefreie Parkplatz am Nationalmuseum ist uneben und es mangelt ihm an Einrichtungen, die ihn für Menschen mit Sehbehinderung und Mobilitätseinschränkungen zugänglich machen.
Als Musiker stellt Rajeev fest, dass Kulturzentren Kosten für die Musiklizenzierung übernehmen, während keine festen Dolmetscher für die indische Gebärdensprache eingestellt werden. Live-Untertitel, leicht lesbare Kommunikationsmaterialien und Audiobeschreibungen, die Menschen mit Sehbehinderungen helfen, fehlen in den Kulturprogrammen in Delhi weitgehend.
Sowohl das Nationalmuseum als auch die National Gallery of Modern Art bieten Audioguide-Touren an. Dies hilft nicht nur Menschen mit Sehbehinderung, sondern bietet auch hörenden Menschen, die diese Orte besuchen, ein immersives Erlebnis.
Für Rollstuhlfahrer ist es schwierig, barrierefreie Sitzgelegenheiten in den Sälen zu finden. Wenn sie anwesend sind, befinden sich diese Sitze in der Regel entfernt von den Sitzplätzen des restlichen Publikums, einschließlich begleitender Familienangehöriger und Freunde. Interessanterweise haben einige Kulturzentren zwar Rampen am Eingang von Auditorien und Konferenzräumen, Rampen, die zur Bühne führen, sind jedoch ein äußerst seltenes Phänomen. Darüber hinaus wird auf Plakaten und Online-Werbematerialien zu Kulturprogrammen selten darauf hingewiesen, ob die Veranstaltungsorte für Rollstuhlfahrer zugänglich sind.
Im Jahr 2019 richtete das Nationalmuseum die „Anubhav: A Tactile Gallery“ ein, die über 22 taktile Nachbildungen von Objekten im Museum verfügt und es Besuchern mit Sehbehinderungen ermöglicht, die ausgestellten Gegenstände zu erleben.
Menschen mit Behinderungen, die einem marginalisierten sozioökonomischen Hintergrund angehören, sind mit zusätzlichen Zugangsbarrieren konfrontiert, wie zum Beispiel den hohen Reise-, Eintritts- und Teilnahmegebühren und dem Mangel an persönlicher Betreuung an den Veranstaltungsorten. Die geringe bis keine gemeinschaftliche und institutionelle Unterstützung bei der Sicherung ihrer Grundbedürfnisse und ihrer Würde, gepaart mit sozialer Stigmatisierung und Ausgrenzung, lässt ihnen wenig Spielraum für die Teilnahme am kulturellen und künstlerischen Leben.
Wenn die führenden Kultureinrichtungen in Delhi darum kämpfen, einen nahtlosen Zugang und ein inklusives Programm für Menschen mit Seh- und Mobilitätsbehinderungen zu gewährleisten, wird die Antwort auf die Frage, ob Kulturräume in der Stadt insgesamt inklusiv sind, offensichtlich. Eine Mischung aus inkonsistenter Umsetzung, unzureichender Wartung und am häufigsten fehlender inklusiver Infrastruktur macht die meisten Auditorien, Kunstgalerien, Hörsäle und andere Kulturzentren in Delhi für Menschen mit Seh- und Mobilitätseinschränkungen unzugänglich.
Ishita ist eine freiberufliche Journalistin mit Sitz in Delhi. Sie interessiert sich für das Schreiben und Forschen zu den Themen Barrierefreiheit, Geschlecht und Populärkultur.
